展讯 | 轻舟已过万重山:关山月与近代以来的江峡图景

发布时间:2019-08-03
来源:艺术地图
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展览时间:2019年7月30日——2019年9月26日

展出地点:深圳市关山月美术馆二楼陈列厅

主办单位:深圳市关山月美术馆、重庆中国三峡博物馆

支持单位:广州艺术博物院、深圳美术馆、关山月艺术基金会、宋文治艺术研究中心、深圳市宣传文化事业发展专项基金

总策划:陈湘波

学术主持:殷双喜

展览总监:文祯非、王坚

策展人:丁澜翔、庄程恒、陈俊宇

展陈策划:程平

项目统筹:陈麒仲、王新妮、骆文华、鲁珊

推广教育:周怡、许中云、陈濯非、戴榕泽、刘乐、陈昉

展览实施:蓝良才、李倩凝、王庆安、王娟、曹玉洁

财务统筹:梁莉

数字化:肖竹青、石一杉


展览前言

长江,作为中华民族的母亲河,一直以来都是历代文人墨客吟哦的对象,也是画家们追摹与表现的重要题材。今年是新中国成立70周年,亦是深圳建市40周年,关山月美术馆以馆藏关山月《江峡图卷》及其晚年表现长江三峡的画作为基础,携手重庆中国三峡博物馆,推出“轻舟已过万重山——关山月与近代以来的江峡图景”,该展已入选国家文化和旅游部“2019年全国美术馆馆藏精品展出季”。

展览共分三个篇章,第一章以“长江万里”为始,通过展示相关文献以及重庆中国三峡博物馆馆藏明清至民国的长江主题作品,呈现传统山水画中的笔墨与意趣;第二章以“江峡图卷”为中心,主要展出关山月美术馆馆藏关山月的《江峡图卷》及其表现长江三峡的画作和相关的速写,同时还展出借展自各兄弟单位的包括黎雄才、陆俨少、宋文治等同代艺术家的相关题材作品,旨在探讨在不同的时代背景下,面对长江三峡题材,不同的艺术家通过各自的思考和实践,来处理传统技法与现实关系的艰辛探索,来探讨中国画笔墨的传承与发展;在最后一章“江山无尽”中,展出本馆馆藏和借展的关山月晚年创作的长江三峡题材作品,以及关山月学生的作品。可以看出长江三峡题材已经成为关山月晚年“祖国大地河山”创作计划内容之一,也成为关山月和他的学生们,以至同代中国画家共同关注的主题。

“轻舟已过万重山”出自李白的《早发白帝城》,表达了诗人在遇赦后顺水行舟过江峡时的畅快心情。关山月创作了不少的描绘长江三峡题材的作品,更数次将“轻舟已过万重山”的诗句付诸画卷,其中重要的三幅《轻舟已过万重山》分别藏于关山月美术馆、广州艺术博物院、中南海紫光阁。因此,我们也将“轻舟已过万重山”作为这次展览的主题。通过这个展览,让我们和观众一起共同感受以关山月为代表的那一辈中国画家,通过长江三峡题材,主动地把握时代精神和自己的独特气质,以及那种对新的社会环境、新的表现题材始终保持着一种理性、奋发有为的姿态和付出的艰辛努力。特别是关山月,他善于在自己的作品中把握时代精神,融入社会生活的鲜活感受,通过他那气势强劲及任情挥洒的艺术创作风格,以及对传统文人审美习惯的不断突破,有效地拓展传统中国画笔墨的可能性,使中国画走出昔日狭隘视野,而为现代民众所普遍接受和喜爱。
 

陈湘波
2019年7月



序章

序章利用文献资料及复制典型作品引出三峡的自然图像与文化图像,借用“图像志”的方法,以观看、阅读及参与体验的方式,让观众通过图版、地图、摄影、复制作品等较客观的材料信息的轻松互动,以期感知长江三峡的艺术特质与社会风貌,对近代以来长江三峡有一个较综合认识。
 

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第一章  长江万里

“长江万里”主要通过展示三峡博物馆藏11件明清及民国时期长江主题作品结合古诗词等文献梳理“长江”题材在传统文化中的系谱,对观众传达古人对于传统长江图像的理解及其所展现的文化精神。
 

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明   谢时臣《黄鹤楼图轴》   205×93cm   
重庆中国三峡博物馆藏

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清   无款  《长江万里图卷》   (局部1) 
重庆中国三峡博物馆

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民国    黄宾虹 《山水图屏》之一   22.8×25.5cm    
重庆中国三峡博物馆

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民国     溥儒《长江夕照图轴》72×32.4cm  
重庆中国三峡博物馆

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民国   张善子《巫峡山水横披》114.4×20cm  
重庆中国三峡博物馆

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民国卅四年     黄君璧   《雨后溪声图轴》   83×42.6cm 
重庆中国三峡博物馆
 


第二章   江峡图卷

新中国成立以后,中国画的改造被提上日程,国画家们需要为工农兵服务,而不仅是停留在文人的审美层面。如果说人物画家尚可转向年画、连环画、宣传画的话,那么山水画家则面临更大的挑战。写生、画真山真水、画生产建设、表现祖国山河的壮丽成为他们转型的重要方式。在这种新的视觉文化中,三峡重新进入到了国画家们的视野中,我们借1960年的江苏省国画院“两万三千里”写生创作事件暨《山河新貌》部分文献与作品成为新中国山水画创作思想转折发展的典型性意义;引导出另一场于70年代末80年代初由长江航运局组织的艺术活动:犹以关山月、黎雄才等艺术家的三峡游历、写生与创作之旅为叙述重点,深度梳理关山月先生的以《江峡图卷》为代表的长江主题写生创作及发展,结合当年的历史及文化语境联系作品-人物-事件-创作思路,展示改革开放初期大量中国山水画家对三峡主题创作的追寻之文化表征及深层意义,并展现当时的社会情境与艺术之间的相关性。
 

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关山月  速写  18x20cm    夔门   家属藏

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关山月  速写  18x20cm     巴东一角   家属藏

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关山月《夔门》 92.5 cm×46.5 cm  纸本设色  1978年  关山月美术馆藏

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关山月《江峡图》83 cm×50 cm  纸本水墨  1979年 关山月美术馆藏

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关山月《巫峡》92.3 cm×46.5 cm. 纸本水墨 1978年 关山月艺术基金会藏
 


第三章  江山无尽

将展览的探讨的主题继续延展,讨论关山月晚年“祖国大地创作系列”(涵盖长江系列创作)的创作思想发展及其朋辈和后辈(林丰俗等)创作中的江峡意象,续写图卷延绵不绝,精神流传,借以唤起观众对于艺术创作生命力的思考及对国家的情感。
 

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关山月《巴山雾》93.5cm×94cm   纸本设色   1987年  关山月美术馆藏

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关山月《轻舟已过万重山》142 cm×365 cm 纸本设色  1994年  关山月美术馆藏

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林丰俗 《巫山朝雨》1982年   私人藏
 


结束语

结束语部分为展览尾端,借关山月集录陆游诗叹咏江山,回望自我。呼应序章《入蜀记》,并表敬意!
 

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